MYKOLO ROMERIO UNIVERSITETAS Andrius Bielskis Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija Iš anglų kalbos v

Transkriptas

1 MYKOLO ROMERIO UNIVERSITETAS Andrius Bielskis Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija Iš anglų kalbos vertė Antanas Voznikaitis Vilnius 2015

2 Monografija parengta vykdant Europos socialinio fondo visuotinės dotacijos priemonės finansuojamą projektą Prasmės struktūros (projekto kodas Nr.VP1-3.1-ŠMM- 07-K ). Recenzentai: Dr. Kelvin Knight, Londono Metropolitano universitetas, Jungtinė Karalystė Dr. Eleni Leontsini, Janinos universitetas, Graikija Autoriaus indėlis: Andrius Bielskis 8,5 autorinio lanko Vertė: Antanas Voznikaits Mykolo Romerio universiteto Politikos ir vadybos fakulteto Politikos mokslų instituto 2015 m. rugsėjo 28 d. posėdyje (protokolo Nr. 1PMI-1) pritarta leidybai. Mykolo Romerio universiteto Politikos ir vadybos fakulteto tarybos 2015 m. birželio 18 d. posėdyje (protokolo Nr. 1PV-56) pritarta leidybai. Mykolo Romerio universiteto mokslinių-mokomųjų leidinių aprobavimo leidybai komisijos 2015 m. spalio 14 d. posėdyje (protokolo Nr. 2L-12) pritarta leidybai. Visos knygos leidybos teisės saugomos. Ši knyga arba kuri nors jos dalis negali būti dauginama, taisoma arba kitu būdu platinama be leidėjo ir autoriaus sutikimo. Andrius Bielskis, 2015 Mykolo Romerio universitetas, 2015 ISBN (spausdinta versija) ISBN (elektroninė versija)

3 Su meile skiriu šią knygą Severijai Bielskytei

4 4 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija TURINYS Pratarmė...6 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė...8 A. Problemos apybraiža: esminis klausimas...8 B. Modernybė ir beprasmybės jausmas...10 C. Jürgenas Habermasas: modernybė neužbaigtas projektas?...16 D. Modernybės šaltiniai: savideterminacija, humanizmas ir dominavimas...25 Antras skyrius Filosofinė egzistencializmo kritika...31 A. Albert o Camus absurdo teigimo kritika...31 B. Aristoteliška Martino Heideggerio filosofinio veikalo Būtis ir laikas kritika...38 B1. Išankstinės Heideggerio interpretavimo prielaidos: įtarumo hermeneutika...38 B2. Samprotavimo rekonstrukcija...40 C. Trys papildomos pastabos...51 Trečias skyrius Aristotelinės praktinės filosofijos atgimimas: Alasdairo MacIntyre o atvejis prasmė, praktika ir tradicija...52 A. Neoaristotelinės filosofijos atgimimas...52 B. Moderniosios būklės keblumas: MacIntyre o nerimą kelianti hipotezė...57 C. MacIntyre o praktikos samprata...63 D. Naratyvinė žmogaus gyvenimo vienovė ir tradicija...69 Ketvirtas skyrius Egzistencija, prasmė, tobulumas...74 A. Egzistencija...74 B. Logos...81

5 5 C. Prasmė ir socialinė ontologija...83 D. Tobulumas...93 Penktas skyrius Menas kaip prasmės struktūra A. Prasmės struktūros B. Menas, genialumas ir tragedija: Nietzsche prieš Kantą B1. Kantas apie estetinį sprendinį ir meną B2. Nietzsche s atsakas Kantui: menas ir tragedija C. Kūrybinis Mozarto genijus: modernybės įsikūnijimas Šeštas skyrius Išvados: Naujai permąstyta modernybė Bibliografija...129

6 6 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija Pratarmė Filosofiniai tyrinėjimai yra ieškojimai, kurie nesuplanuojami taip, kaip planuojama namo statyba ar kelio tiesimas. Filosofijoje nekeliamos hipotezės, kurios yra patvirtinamos ar paneigiamos empiriniais tyrimais. Ji neturi ir negali turėti metodo, be to, metodo paieška, kaip modernaus mokslinio pažinimo pagrindas, buvo sukurta būtent filosofijos. Filosofija kuria naujas sąvokas ir reflektuoja tai, kas atrodo pažįstama, bet iš tikrųjų yra painu, sunkiai apčiuopiama ar paslėpta primityvių ideologizuotų paaiškinamų. Sykiu filosofija kelia senus, amžinus klausimus, į kuriuos visi mano turintys atsakymus. Panašiai kaip šiuolaikinis menas, filosofija tiesia saitus tarp žmogiškų patirčių, tačiau konceptualizuoja šias patirtis naujomis sąvokomis, sistemiškai artikuliuodama įžvalgas, kurios suteikia joms vektorių ir tikrumą. Šis filosofinis sumanymas kelti senus XX amžiaus egzistencialistų klausimus atmetant jų prielaidas yra bent dešimties metų apmąstymo rezultatas. Dar gyvendamas ir dėstydamas Britanijos universitetuose suformulavau būties prasmės klausimą prasmės struktūrų sampratos ir metaforos kontekste. Martino Heideggerio tezė Būtyje ir laike, jog egzistencijos arba žmogiškos būtybės esmė slypi jos buvime ( Das Wesen dieses Seienden liegt in seinen Zu-sein ), o taip pat Alberto Camus absurdo ir beprasmybės sampratos ilgai nedavė ramybės kol nesupratau, kad už šios haidegeriškos tautologijos ir banalybės slypi įmantrus noras nuvainikuoti scholastinę filosofiją, kuri šiandien mums, gyvenantiems XXI amžiuje, nėra aktuali. Egzistencialistinis žmogiškos būties tėkmės akcentavimas, esamų prasmių suspendavimas ir atmetimas yra kultūrinės ir politinės barbarybės padarinys, o ne filosofinio principo būtinybė, todėl filosofinių tyrinėjimų tikslas turi būti ne pirmapradės būties fenomenologinis aprašymas, bet filosofiškai konceptualizuoti tai, kas suteikia prasmę žmogiškai egzistencijai. Pagrindinė šios knygos tezė yra tai, jog būtent Aristotelio teleologija yra tas filosofinis įrankis, kuris leidžia geriausiai tai padaryti.

7 Esu dėkingas daugeliui žmonių už jų paramą ir supratingumą vykdant šį filosofinį tyrimą. Pirmiausiai dėkoju Jolantai Bielskienei, ypač už jos įžvalgas ir rūpestį, o sykiu visai mano šeimai už palaikymą ir meilę. Linui Eriksonui didelis ačiū už draugystę ir naudingus patarimus rengiant paraišką, Stephenui M. Garrettui dėkoju už bičiuliškas pastabas, kaip tiksliau išreikšti filosofinę mintį anglų kalba. Ypač dėkoju Anetai Rostovskytei ir Egidijui Mardosui, šio projekto jaunesniesiems moksliniams darbuotojams, už jų idėjas, rūpestingumą ir filosofinį indėlį vykdant tyrimą. Dėkoju Antanui Voznikaičiui už šios knygos išvertimą į lietuvių kalbą. Taip pat esu dėkingas Lietuvos mokslo tarybai, ypač jos anoniminiams ekspertams, vertinusiems šio tyrimo pažangą: be jų kritikos sunku būtų ir įsivaizduoti mano egzistenciją šio tyrimo metu. Ačiū ir Mykolo Romerio universitetui, Politikos mokslų instituto kolegoms už administracinę paramą ir palaikymą. Pagaliau didelis dėkui kolegoms ir draugams Kelvinui Knightui ir Eleni Leontsini už jų vertingas pastabas ir monografijos recenzijas. 7

8 8 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė Gyvenimo prasmę lengviau apčiuopti per praktiką, nei suformuluoti kaip griežtą teiginį. Ji nėra ezoteriška tiesa, bet skleidžiasi konkretaus gyvenimo pavidalais. Terry is Eagletonas Gyvenimo prasmė, p. 93 Tą pat akimirką, kai žmogus suabejoja gyvenimo prasme ir verte, jis suserga ( ). Užduodant sau šį klausimą sąmonėn viso labo įsileidžiamas susikaupęs nepatenkintas libido, kuriam veikiausiai nutiko kažkas kita, savotiška fermentacija, atvedusi prie liūdesio ir depresijos. Sigmundas Freudas Iš 1937-ųjų rugpjūčio 13 d. laiško Marie Bonaparte A. Problemos apybraiža: esminis klausimas Šis filosofinis tyrimas pradedamas nuo esminės filosofijos problemos, žmogaus gyvenimo prasmės problemos, formuluotės. Albert as Camus išties buvo teisus ši tezė bus ir pamatinė viso tyrimo prielaida jog esminis filosofijos klausimas yra šis: ar verta gyventi ir ar gyvenimas turi kokią nors prasmę? Šį klausimą būtina užduoti visiškai rimtai, net jei (o gal kaip tik dėl to, kad) jis yra gėdingai banalus. Tačiau tas faktas, kad šis klausimas buvo visapusiškai keliamas, nesumenkina jo rimtumo. Gal kaip tik pati gyvenimo prasmės klausimo banalybė, besiremianti siaurakaktiška analitinių filosofų arogancija, leidžiančia jiems laikyti tokius klausimus beprasmiškais, prašyte

9 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 9 prašo kelti jį iš naujo ir naujai. Esu įsitikinęs, jog gyvenimo prasmės klausimas turi būti užduotas istoriškai, nes žmogaus gyvenimas yra paženklintas laikinumo ir istoriškumo. Žmogaus gyvenimo horizontas yra istorija ir kultūra šiais laikais žymiai labiau nei bet kada anksčiau. Mūsų horizontas nebėra (tiksliau, beveik nebėra) gamta, juo tapo kultūra, o ji yra žmonių sukurta ir turinti savo istoriją. Šiuo požiūriu pamatinė istorinio materializmo tezė, nors ji ir nebus čia aptarinėjama bei ginama, išlieka svarbi ir, apskritai, teisinga. Glaustai ją būtų galima nusakyti taip: žmogaus egzistencija yra laikina ir istoriška; jai palaikyti būtina išgyvenimą užtikrinančių priemonių gamyba; poreikių patenkinimas sukuria naujus poreikius; naujos žmonių kartos kuria savo gyvenimus ant ankstesniųjų suręsto pagrindo, todėl žmonės visada yra apriboti savo materialiosios kultūros horizonto aplinkos horizonto, pasaulio kuris formuoja jų poreikius; poreikių patenkinimas įmanomas tik aktyviai dalyvaujant kūrybiniuose ir gamybiniuose procesuose. Šios tezės nereiktų suprasti per tradicinę jos priešpriešą idealizmui. Sterilus ginčas apie idealizmo ir materializmo dvikovą šiam tyrimui yra visiškai neaktualus. Iš tikro, čia pabrėžiamas žmogaus egzistencijos laikinumas ir istoriškumas bei būties prasmės klausimai gali būti taip pat suformuluoti ir genealogiškai ar hermeneutiškai, t. y. žvelgiant iš tokios filosofinės analizės perspektyvos, kurią Michelis Foucault vadino diskursyvinių režimų analitika, arba iš idėjų istorijos (ar hermeneutikos) perspektyvos. Kad ir kaip žiūrėtume į šią tezę, jos esmė nepasikeičia: mūsų tapatybė ir gebėjimas save suprasti visada yra istoriški, todėl būties prasmės klausimas turėtų būti keliamas ir dabarties istorinio konteksto fone. Būtent šia linkme turėtų būti vystomas istorinis modernybės supratimas. Pagrindinė pirmojo knygos skyriaus tezė, kuri bus toliau filosofiškai aiškinama ir ginama, yra ši: modernybės šerdyje glūdi prasmės entropija. Būties ir egzistencijos prasmės klausimus rimtai nagrinėjo vadinamieji egzistencialistai, visų pirma, Martinas Heideggeris, Jeanas Paulis Sartre as ir Albert as Camus. Vis dėlto šioje knygoje įrodinėjama, kad jų atsakymai, bent jau kalbant apie Camus ir Heideggerį, nėra filosofiškai įtikinami, todėl juos reikia apmąstyti iš naujo. Palyginti neseniai būta ir kitų reikšmingų mėginimų filosofiškai gvildenti gyvenimo prasmės klausimus. Tie mėginimai apsiribojo arba filosofiniais jau minėtų egzistencialistų veikalų komentarais (įsidėmėtinas pavyzdys yra nuostabūs Roberto C. Solomono (2001 ir 2007 m.) darbai), arba pažintinio pobūdžio filosofijos populiari-

10 10 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija nimo knygomis, mėginančiomis supažindinti skaitytojus su amžinaisiais gyvenimo prasmės klausimais (pvz., Eagleton 2007 ir Klemke et al. 2008). Kaip bebūtų, ko iš tikrųjų reikia, tai naujai apmąstyti šiuos egzistencialistinius klausimus per neegzistencialistinės filosofijos prizmę. Pagrindine šio filosofinio traktato teze teigiama, kad aristoteliškoji filosofija gali ir turėtų vaidinti svarbų vaidmenį įgyvendinant šią užduotį. Šia linkme yra atlikta per mažai (jei apskritai atlikta) tyrimų, nagrinėjančių egzistencialistų prielaidas ir klausimus iš dorybių etikos perspektyvos. Taigi, savo knyga siekiu užpildyti susidariusį vakuumą. Mano pastangos įveikti šį disbalansą remsis bandymu išplėtoti aristotelišką prieigą gyvenimo prasmės klausimui tirti. Kad tai būtų padaryta, bus plėtojama filosofinė prasmės struktūrų koncepcija. Šitokia filosofinė analizė kels gyvenimo prasmės klausimą gilindamasi į veiklas ir praktikas, kurios ne tik palaiko žmogaus egzistenciją, bet ir leidžia mums klestėti, teikia mūsų gyvenimui prasmę. Pagrindinė prasmės struktūrų analizės gairė bus šis klausimas: kaip gi reiktų filosofiškai konceptualizuoti žmogiškąją būtį įprasminančias struktūras ir praktikas vėlyvosios (ar post-) modernybės pasaulyje? Norint atsakyti į šį klausimą, privalu aptarti vėlyvosios modernybės, t. y. dabarties, kultūrinį kontekstą. Taigi, neoaristoteliškoji prasmės struktūrų analizė bus vystoma žmogaus egzistencijos laikinumo tezės bei modernybei endemiško prasmės netekties jausmo fone. B. Modernybė ir beprasmybės jausmas Plati įvairovė kultūrinių naratyvų, bylojančių apie beprasmybę, gyvenimo absurdą, kultūros krizę ir pesimizmą, dar nuo XIX amžiaus antrosios pusės tapo moderniajai Europai būdingu bruožu. Dėl to kai kurie teoretikai įrodinėjo, jog šiuolaikinė vėlyvosios modernybės kultūra, bent jau modernistinių judėjimų paveiktos jos srovės, yra pažymėtos aiškiu nihilizmo ženklu (pvz., Vattimo 2002: 11 24, Weller 2011, Hemming et al. 2011). Nuo pat Friedricho Nietzsche s Stabų saulėlydžio (2012), Štai taip Zaratustra kalbėjo (2002), Apie moralės genealogiją (1996) nihilizmas ir beprasmybės jausmas tapo moderniosios europietiškos kultūros leitmotyvu. Kaip teigiama garsiojoje Nietzsche s Tragedijos gimimo pastraipoje:

11 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 11 Nenueiki šalin, o pirma paklausyki, ką pasakoja graikų išmintis apie visą tą gyvenimą, kuris čia taip smagiai prieš tave atsiskleidžia, kad net sunku suprasti. Esama senos sakmės, kaip karalius Midas ilgą laiką po girias vaikėsi išmintingojo Sileno, Dioniso palydovo, ir vis negalėjo pagauti. Kai pagaliau jį sučiupo, karalius ir klausia: Kas žmogui yra iš visų geriausia ir tinkamiausia? Spokso demonas ir tyli lyg mietą prarijęs; bet karaliaus atkakliai spiriamas galiausiai pratrūksta šaižiu juoku sakydamas: Jūs vargšai vienadieniai padarai, atsitiktinumo ir bėdų kamuojami vaikai! Kam verti mane sakyti tai, ką išgirsti tau yra visai nenaudinga? Pats geriausias dalykas tau visiškai nepasiekiamas: būti negimusiam, neegzistuoti, būti niekuo. O antra, kas tau labiausiai tiktų kuo greičiausiai mirti. (Nietzsche 1997: 45) Šitokią nyčišką išmintį egzistencinio nerimo ir beprasmybės jausmą turbūt tiksliausiai vizualizavo Edvardas Munchas žymiajame savo paveiksle Šauksmas (Skrik) metais nutapytame paveiksle vaizduojamas žmogus ant tilto, šaukiantis iš sielvarto ir vienatvės. Nepakeliamos vienatvės neviltis ir susvetimėjimas su savo būtimi yra vieni iš pirmųjų įspūdžių, kurie ima kamuoti šį paveikslą išvydusius žiūrovus. Nutapytas art nouveau maniera, perteikiantis beprotybei artimą būseną, šis paveikslas vaizduoja neurotišką ribų nutrynimą tarp personažo asmenybės (tiksliau tariant, tarp nuasmeninto paties autoriaus) ir gamtos, kuri kerštaudama grasina sunaikinti žmogiškojo subjekto sveiką protą. Komentuodamas paveikslo atsiradimo istoriją, Munchas sakė išgirdęs baisingą, begalinį gamtos šauksmą (cit. iš Faerna 1995: 17). Muncho paveiksle tarsi regime gamtos išprievartavimo sceną, šauksmą neurotiškos dailininko sielos, besitapatinančios su gamta. Gamtos personifikacija ir subjekto nuasmeninimas yra būdas suprastinti modernybę į mitų atkerėjimo siaubą. Kalbant apie grožinę literatūrą, Samuelio Becketto pjesė Belaukiant Godo (1949) yra dar vienas puikiai visiems žinomas absurdo jausmo pavyzdys moderniojoje kultūrinėje vaizduotėje ir pajautime. Nors šiai pjesei nebūdingas munkiško pamišimo skausmingumas, vis dėlto tai yra estetinis liudijimas, kurio tikslas išreikšti, pasak Becketto, iracionalią nesąmoningumo būseną, kurioje mes egzistuojame, tą mentalinį lengvumą, kuris protu nesuvokiamas (cit. iš Graver 2004: 22). Kaip pastebėjo vienas pirmųjų pjesės recenzentų iš Londono, Belaukiant Godo yra žmogaus gyvenimo metafora, apeliuojanti būtent į liberalios visuomenės sukeliamą netikrumo nuotaiką, vyraujančią šiuolaikinėje Vakarų Europoje (ibid: 14).

12 12 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija Be jokios abejonės, ši pjesė nėra nei džiūgavimas dėl pažįstamos prasmių sistemos pakrikimo, nei šio fakto apraudojimas, tačiau tiek pjesės įžanga, tiek ir jos atomazga byloja apie stygių, surogatinę būtį (vartojant paties Becketto terminą) ir žmogaus gyvenimo beprasmybę nepaprastai sudėtingoje bei fragmentuotoje moderniojoje visuomenėje. Kai esamų prasmės struktūrų horizontai, įgalinantys prasmingas praktikas ir naratyvus, panaikinami, mūsų gebėjimas kurti bet kokį įtikinamą ir tikrovišką pasakojimą apie save, mus supantį pasaulį, savo idealus ir darbus, negrįžtamai palaužiamas. Šiuo atveju, pjesės personažą Vladimirą vienintelį iš pagrindinių veikėjų, gebančių ką nors prisiminti galima interpretuoti kaip frustracijos ištiktą atmintį, beviltiškai mėginančią apmąstyti ir suprasti savo gyvenimą, kas šiuo metu vyksta ir vyko anksčiau, atrasti skirtumą tarp vakar ir šiandien, atmintį, primenančią mums, kad laukiame kažko, kas niekada neateis. Toks tad būtų gyvenimas poistorėje kai viskas jau pasiekta, kai nebėra kolektyvinių naratyvų, kuriuos galėtume papasakoti, ir kai nebėra dėl ko kovoti liberali banalybė ir nusivylimas, impotentiška egzistencija, gyvenimas svajojant ir apsimetinėjant, kad viskas gerai. Krizės bei prasmės praradimo temos neaplenkė ir filosofinių refleksijų. Oswaldo Spenglerio Vakarų saulėlydis (1927) turbūt yra europietiškojo pesimizmo viršūnė, meistriškas Europos civilizacinio nuopuolio apraudojimas, pradėtas rašyti dar Pirmojo pasaulinio karo išvakarėse. Tačiau yra ir kitų svarbių europietiškos kultūros krizės filosofinių liudijimų. Garsioji Edmundo Husserlio paskaita Vienoje Filosofija ir Europos civilizacijos krizė (vok. Die Krisis des europäischen Menschentums und die Philosophie) (1935), vėliau įtraukta į Europos mokslų krizę ir transcendentalinę fenomenologiją ( ), yra svarbus filosofinis traktatas apie mokslų krizę, vykusią didžiausio barbarizmo Europos politikos istorijoje įkarštyje. Savo pranešime Husserlis kritikuoja vienpusišką racionalizmą, kuris redukuoja racionalumą ir humanitarinius mokslus į natūralizmą, psichologizmą ir labai siaurai suprantamą empirizmu grįstą mokslinį objektyvumą, tuo pat metu ragindamas inicijuoti Europos atgimimą iš filosofijos dvasios (cit. iš. Moran 2012: 45). Vadinasi, Husserliui Europos civilizacijos krizė visų pirma yra tikėjimo proto universalumu krizė, kurio redukcionistiška versija yra įsitvirtinusi visų pirma tarp pozityvistų. Nereflektyvus pozityvizmas produkuoja itin matematizuotus mokslus, kurie, negalėdami užduoti gilesnių filosofinių klausimų apie žmogiškosios būties prasmę, nukerta filo-

13 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 13 sofijai galvą. Taigi, anot Husserlio, europietiškos civilizacijos krizės šaknų reiktų ieškoti universalios filosofijos idėjos krizėje ir sistemingos filosofinės refleksijos trūkume, kuris neleidžia filosofijai suteikti mokslams tvirtų metodologinių pagrindų: Apibrėžtas universalios filosofijos ir jos metodo idealas yra pradžia; tai yra, kaip sakant, pirminis moderniojo filosofijos amžiaus ir visų jo būsimų vystymosi krypčių įtvirtinimas. Tačiau užuot įsitvirtinęs realybėje, šis idealas yra kamuojamas vidinio susiskaidymo. Tarsi priešindamasis pastangoms sutvirtinti filosofijos idealą, šis skaidymasis skatina revoliucines, daugiau ar mažiau radikalias naujoves. Dėl to autentiškos universalios filosofijos ir jos metodo problema dabar iš tikro tampa giliausia varančiąja visų istorinių filosofinių judėjimų jėga. Bet tai taip pat reiškia, jog, galiausiai, visi modernieji mokslai nukrypo į ypatingą, vis daugiau neišsprendžiamų klausimų keliančią, krizę, susijusią su jų, kaip filosofijos šakų, tikrąja įsteigimo prasme, prasme, kurią jie savyje išlaiko. Tai yra krizė, kuri nesikėsina į teorinius ir praktinius specialiųjų mokslų laimėjimus; tačiau ji iki pamatų sudrebina visą jų tiesos prasmingumo rūmą. Tai galioja kalbant ne tik apie ypatingą kultūros formą mokslą ar filosofiją kuri drauge su kitomis priklauso europietiškai civilizacijai (european mankind). Taip yra todėl, kad naujos filosofijos įsteigimo faktas (...) yra ir pačios moderniosios europietiškos civilizacijos (european humanity) įsteigimo faktas, civilizacijos, kuri siekia save atnaujinti radikaliai, statydama save priešpriešon su praeitin nueinančia viduramžių ir senovės epocha būtent ir vien tik savo naujosios filosofijos dėka. Taigi, filosofijos krizė reiškia ir visų moderniųjų mokslų, kaip bendros filosofinės visatos narių, krizę: iš pradžių latentinę, bet laikui bėgant peraugančią į vis aiškiau matomą europietiškos civilizacijos krizę, susijusią su jos kultūrinio gyvenimo prasmingumu ir visa jos autentiška būtimi (Existenz) (Husserl 1970: 12). Čia siekiu ne įvertinti Krizėje pateiktą Husserlio filosofinę argumentaciją, bet iliustruoti teiginį, jog mokslinio racionalumo ir europinės civilizacijos krizės jausena buvo ir išlieka iškiliausių Europos filosofų apmąstymų centre. Ir nors Husserlio argumentai šiame darbe nėra iki galo įtikinami 1, 1 Husserlio argumentacija, kurią jis pateikia po mano cituotos pastraipos, nėra nei pakankamai aiški, nei labai įtikinama: Kas sudaro tikslumą? Akivaizdu ( ): vis tikslesnis empirinis matavimas, tačiau vedamas idėjų pasaulio, tiksliau, tam tikrų idealiųjų struktūrų, kurias galima susieti su konkrečiomis matavimo skalėmis iš pasaulio, a priori objektyvuoto idealizacijos ir konstravimo procesų dėka. O dabar galime paryškinti ši skirtumą paprasčiau. Mums duotos ne dvi, bet tik viena universali pasaulio forma: ne dvi, bet tik viena geometrija, t. y. formų geo-

14 14 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija svarbūs yra jo reikalavimas užsiimti filosofinėmis refleksijomis ir jų reikšmė socialiniams bei humanitariniams mokslams, t. y. kaip šių mokslų metodologinis pagrindas, bet ne visų mokslų, kaip kad manė pats Husserlis. Ir taip yra todėl, kad filosofinės refleksijos apie žmogaus gyvenimo prasmingumą ir jo teleologiškai struktūruotas veiklas bei praktikas atgaivinimas normatyvinė prasmės struktūrų fenomenologija, kurią vystysiu šioje knygoje, iš tikro yra, kaip bus įrodinėjama, humanitariniams mokslams esminis. Kitas ryškus tamsaus Vakarų pesimizmo pavyzdys tikra europietiškos niūrumos ir nusivylimo klasika tai Maxo Horkheimerio ir Theodoro Adorno Apšvietos dialektika (2006). Husserlis buvo susirūpinęs, bet vis vien nusiteikęs optimistiškai dėl to, kad Europos civilizacija atsinaujins pasitelkdama universalią filosofiją ir mokslą. Horkheimeris ir Adorno, rašydami savo veikalą egzilyje Antrojo pasaulinio karto metu, neturėjo nė menkiausios iliuzijos dėl filosofinių ir mokslinių Apšvietos idealų. Jie ne tik teigė, kad modernusis proto projektas neišlaisvino žmonijos iš dogmatizmo ir mitologinių prietarų, bet kad Apšvieta ir mokslas patys sukūrė naują apšviestojo despotizmo formą, instrumentinio racionalumo despotizmą visuomenės būklę, kurioje viskas vertinama pagal fašistinius efektyvumo kriterijus. Žvelgiant iš šių autorių perspektyvos, modernieji mokslai viso labo prisideda prie status quo reifikacijos ir iškreiptų galios santykių įtvirtinimo. Negana to, jie manė, kad pats Apšvietos instrumentinio racionalumo idealas buvo tik mitinė fantazija, pasiekusi savo kulminaciją virsdama fašizmu. Brėždami paraleles tarp Immanuelio Kanto ir Marquise o de Sade o, tarp Odisėjo ir šiuolaikinių buržua, jie redukavo Apšvietą iki mito, o gamta jiems tapo tik technokratišku, nepermaldaujamu objektyvumu (Horkheimer ir Adorno 2006: 18 19). metrija, be antrosios geometrijos, skirtos plenumui. Intuityviai suprantamo empirinio pasaulio kūnai yra tarsi iš anksto suderinti su šio pasaulio struktūra, priklausančia aprioriniam pasauliui, kiekvienas kūnas apibendrintai kalbant turi savo tęsinius, o visi šie tęsiniai tėra pasaulio vienintelio visa apimančio begalinio tęsinio formos. Pasaulis, kaip universali visų kūnų konfigūracija, dėl to turi formą, apimančią visas formas, ir ši visuotinė forma pasiduoda idealizavimui (...), todėl ją galima perprasti konstruojant (Husserl 1970: 32). Pretenzija į universalų mokslą, paremtą universalia filosofija ir joje įsišaknijusi Husserlio transcendentalinė fenomenologija, kuri turėtų suteikti mokslininkams universalų tikslaus pažinimo metodą yra pernelyg abstrakti ir statiška, kad susidorotų su šia užduotimi. Nėra aišku, kaip idealizuota universali visų kūnų konfigūracija, sudaranti vieną universalią pasaulio formą, gali būti ekstrapoliuota epistemologiškai veiksmingu būdu į empiriškai apčiuopiamų kūnų matą. Be deramo paaiškinimo o Krizėje jis nėra pateiktas Husserlio projekto pamatai ima atrodyti gerokai silpnesni.

15 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 15 Vis dėlto turbūt pats pesimistiškiausias iš visų modernybės įvertinimas yra Albert o Camus absurdo tezė, iškelta Sizifo mite (1997). Nors jo samprotavimai bus išsamiau apžvelgti antrajame šios knygos skyriuje, pagrindinį Sizifo mite išsakytą teiginį visgi privalu aptarti jau dabar. Turėdamas omenyje žmonėms būdingą egzistencinį troškimą suprasti savo būtį, Camus pesimistiškai apibendrina, jog moderniosios filosofijos ir mokslų apšviestas protas negali pateikti išsamaus ir racionalaus mūsų gyvenimiškų vargų paaiškinimo. Atmesdamas ne tik huserlišką fenomenologiją, bet ir pozityvizmą, taip pat Søreno Kierkegaardo ir Levo Šestovo egzistencialistinį atsidavimą teistinei religijai kaip filosofinę savižudybę, Camus tvirtina, jog absurdas tėra vienintelė mums prieinama tiesa. Turint omenyje pašėlusį aiškumo geismą, beviltiškai užvaldžiusį kiekvieno žmogaus širdį, absurdas atrodo kaip vienintelė apčiuopiama jungtis tarp žmogaus bergždžių mėginimų paaiškinti jį supantį pasaulį ir pačios jo negalios tai padaryti (Camus 1997: 22). Vis dėlto absurdas nevaro į neviltį ir neverčia daryti išvados, kad gyventi apskritai neverta. Anaiptol, absurdas mus moko mylėti gyvenimą nepaisant jo beprasmiškumo. Taigi, panašiai kaip Samuelio Becketto Vladimiro, Camus gyvenimo pripažinimas absurdišku yra mėginimas išlikti kiek įmanoma pozityvesniam alinančių žmogaus būties iššūkių akivaizdoje, nors ji neturi jokios aiškios prasmės ir tikslo. Žinoma, galima būtų aptarti daug daugiau pesimizmo pavyzdžių tiek filosofinėje, tiek ir grožinėje literatūroje bei kituose menuose (pakanka prisiminti vadinamąjį nepriklausomą Europos kiną ir naująją XX amžiaus pabaigos dramaturgiją; tokius puikius režisierius ir dramaturgus kaip Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini, Bernardo Bertolucci, Larsas von Trieras, Michaelas Haneke, Robertas Anthony Rodríguezas, Sarah Kane, Markas Ravenhillas, neminint gausybės kitų), bet to pakanka norint aiškiai iliustruoti mano tezę. Užuot tęsus šį sąrašą, verčiau reiktų filosofiškai apmąstyti, kodėl beprasmybė, nesuvokimo jausmas, poreikis eksperimentuoti su egzistencijos ribomis yra vis besikartojančios temos Europos (post)moderniojoje kultūrinėje, estetinėje ir moralinėje vaizduotėje. Kaip tuomet, jei ši įžvalga išties teisinga, reiktų paaiškinti prasmės entropiją? Kur slypi šio beprasmybės jausmo šaknys? Kokios yra šios keblios mūsų padėties priežastys? Ar krizė ir prasmės netektis yra esminės europietiškos modernybės fenomeno apraiškos, o gal tai tėra jos netikėti epifenomenai? Kad atsakytume į šiuos klausimus, reikia aptarti esminius modernybės aspektus. Tačiau

16 16 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija prieš imantis šios užduoties, reiktų aptarti labai įtakingą Jürgeno Habermaso pateikiamą argumentą, kad modernybė, nepaisant jos akivaizdžių trūkumų, yra laikytina neužbaigtu projektu. Habermaso argumentų aptarimas bus pamatas grindžiant alternatyvų Europos vėlyvosios modernybės supratimo būdą. C. Jürgenas Habermasas: modernybė neužbaigtas projektas? Jürgenas Habermasas modernybės problemomis susidomėjo jau nuo devintojo XX amžiaus dešimtmečio pradžios, kai perskaitė savo viešą paskaitą Frankfurte, atsiimdamas Adorno premiją. Remdamasis savo paskaitų Frankfurto universitete ciklu, jis vėliau išleido Modernybės filosofinį diskursą (vokiškas originalas Der philosophische Diskurs der Moderne publikuotas 1985). Šioje knygoje užsiimama tiek kritiniu pagrindinių Apšvietos kognityvinių-mokslinių, normatyvinių ir estetinių principų įvertinimu, tiek ir įsitraukiama į diskusiją su žymiausiais modernybės kritikais. Ironiška, kad daugiau nei pusė monografijos paskirta postmodernybės filosofams Friedrichui Nietzsche i, Martinui Heideggeriui, Jacques ui Derrida, Micheliui Foucault ir Georges ui Bataille ui. Tai leido Jūratei Baranovai suabejoti knygos pavadinimu, turint omenyje, kad ją, galbūt, geriau būtų buvę pavadinti Filosofiniu postmodernybės diskursu (Baranova 2003: 90). Habermasas, žinoma, atsakytų, jog visa jo knygoje vystomo filosofinio projekto esmė turėtų būti suvokiama kaip mėginimas iš naujo įvertinti pagrindinius moderniosios sąmonės ir gyvenimo būdo principus, viliantis atnaujinti patį modernybės projektą. Iš tiesų, jis taip ir supranta anksčiau minėtus modernybės kritikus. Jis teigia, kad tiek Nietzsche, tiek Heideggeris, tiek Bataille is ar Foucault nežvelgia į modernybės diskursą iš jaunojo Hegelio, Schillerio ar Benjamino filosofinės perspektyvos. Taip elgdamiesi nyčiškieji modernybės kritikai negali padaryti jokio iš pagrindų esminio įnašo į diskusiją apie normatyvinių modernybės principų prigimtį. Ką iš tikro reikia daryti, pasak Habermaso, tai pabandyti atnaujinti modernybės diskursą remiantis komunikacinio veiksmo teorija. Šiame poskyryje siekiama parodyti, kad Habermasas yra teisus dėl vieno dalyko, tačiau dėl kito jis klysta. Jis teisus kritikuodamas subjektyvistinius ir reliatyvistinius vadinamosios postmodernios filosofinės minties as-

17 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 17 pektus, bet klysta vildamasis atgaivinti Apšvietos projektą. Taigi, diskusija su Habermasu suteiks pagrindą mėginimui sukurti alternatyvų filosofinį diskursą, leisiantį permąstyti dabartį išvengiant modernybės prieštaravimų ir pagundų. Taigi, svarbu iš pradžių pristatyti Habermaso modernybės projekto sampratą ir jo tezę, kad modernybės filosofinis diskursas dar toli gražu nėra konceptualiai išsemtas. Habermasui atrodo, jog pamatinis moderniosios sąmonės komponentas glūdi specifinėje modernybės laiko ir laikiškumo sampratoje, kurią geriausiai iliustruoja avangardinis menas: [Jis] tyrinėja nepažintas teritorijas, nevengia staigių ir šokiruojančių susidūrimų grėsmės, mėgina užkariauti dar nenumatytą ateitį ir todėl privalo rasti sau kelią dar nepažymėtose valdose. Tačiau šitokia orientacija į priekį, šis neaiškios ir neprognozuojamos ateities laukimas, jį lydintis naujovių kultas visa tai iš tikro reiškia dabartiškumo šlovinimą, kuris be perstojo gimdo naujas ir subjektyviai apibrėžtas praeitis. Ši nauja laiko suvoktis, kuri savo kelią į filosofiją taip pat atrado su Bergsonu, išreiškia daugiau nei mobilizuotos visuomenės patirtį, pagreitintą istoriją ar kasdienio gyvenimo suardymą. Nauja vertė, kuri dabar suteikiama tam, kas efemeriška, laikina ir greit praeina, ir jas lydintis dinamiškumo garbinimas išreiškia būtent ilgalaikės ir nesuterštos dabarties troškimą. Kaip save neigiantis judėjimas, modernizmas yra tikrosios esaties troškimas (Habermas 1996: 40). Vadinasi, modernybė, ypač kaip ji atsispindi modernistų estetikoje, yra, visų pirma, nukreipta prieš istorinę praeitį ir tradiciją. Ji siekia išaukštinti dabarties antlaikiškumą nutraukdama istorinės patirties tęstinumą. Žinoma, tai nereiškia, kad modernioji sąmonė yra antistoriška. Iš tiesų, būtent modernioji sąmonė pirmą kartą Europos istorijoje taip ryškiai suvokė savo istoriškumą. Juk istoriografija ir istorijos mokslai, sykiu ir Friedricho Schleiermacherio ir Wilhelmo Dilthey aus istorinė hermeneutika, įsitvirtino nuo XIX amžiaus pradžios. Priešingai, tai reiškė, jog įvyko sąmoningas atsiskyrimas nuo praeities ir maištas prieš ją nesvarbu, ar jis vyktų maišto prieš senąjį režimą (Ancien Régime) forma, ar prieš dominavusį sakralinį meną. Šiuo požiūriu Habermasas neklysta teigdamas, kad romantizmas, nepaisant jo tariamos opozicijos Apšvietai, tebuvo kita modernybės fazė, ir būtent romantizmas sukūrė daug radikalesnę moderniąją sąmonę nei jo pirmtakas (Habermas 1996: 39 ir Habermas 2002: 28). Taigi, pačioje mo-

18 18 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija derniosios sąmonės šerdyje glūdi naujovių, pažangos ir tobulėjimo šlovinimas. Modernybė suvokia save per nuolatinį mėginimą atitrūkti ir maištauti prieš tradiciją ir tradicines patirties struktūras. Kaip teigia Habermasas, modernybė nesiskolina savo normatyvinio pagrįstumo kriterijų iš praeities, bet siekia sukurti juos iš savęs pačios (Habermas 2002: 16). Antra, Habermasui modernybė reiškia proto emancipaciją trijose skirtingose pagrįstumo sferose: moraliniame / normatyviniame teisingume, estetikoje / mene ir tiesoje / moksle. Nuo pat Immanuelio Kanto ir jo filosofinio mėginimo nubrėžti proto sferų ribas bei Maxo Weberio modernizacijos sociologijos, kultūrinės modernybės ženklai visada buvo didėjanti socialinio pasaulio specializacija mokslo, politikos ir meno srityse. Moderniojo mokslo revoliucija pamažu leido užvaldyti gamtą dėl technologijos vystymosi, kuris tapo įmanomas dėl laipsniškos gamtos mokslų instrumentalizacijos. Būdama artimai susieta su moderniaisiais gamtos mokslais, technologija padarė įmanomą ir paskatino gamtos suprekinimą. Tiek Fancio Bacono tezė žinios tai jėga!, tiek ir šiuolaikinių mokslinių tyrimų institutų, remiamų pramonės ir dirbančiųjų pramonei bei daugianacionalinėms korporacijoms, šerdyje glūdi ta pati idėja, kad specializuotas žinojimas yra praktiškai naudingas ir pritaikomas transformuojant mūsų aplinką. Šiandien mokslas ir technologija turi galią transformuoti gamtą ir gamtinę aplinką pagal žmonių įnorius. Iš tiesų, mokslas ir technologija patys tapo socialinio kraštovaizdžio dalimi. Jie taip pat vis labiau funkcionuoja laisvosios rinkos sistemoje pagal produktyvumo ir efektyvumo dėsnius ir reikalauja labai specializuoto žinojimo bei kompetencijos. Tačiau mokslininkų kompetencija tapo taip siaurai specializuota, kad dažnai darosi netinkama, norint kelti esmingesnius klausimus apie jų socialinį relevantiškumą ir prasmingumą. Be jokios abejonės, didėjanti šiuolaikinių mokslų specializacija ir suprekinimas yra vidinės jų vystymosi logikos padarinys. Vis dėlto, pasak Habermaso, pavojus slypi, viena vertus, augančiame nuotolyje tarp plačiosios visuomenės ir ekspertinių kultūrų, o kita vertus, instrumentinio racionalumo įsigalėjime ir gyvenamojo pasaulio nuskurdinime (Habermas 1996: 45). Būtent didėjanti gyvenamojo pasaulio fragmentacija ir urbanizacija paskatino revoliucinę modernistinio meno estetiką. Habermasas pripažįsta jos svarbą, tačiau tuo pat metu kritikuoja modernistinę estetiką dėl jos vienpusiškumo. Pavyzdžiui, jis ypač kritiškas siurrealizmo atžvilgiu dėl jo ban-

19 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 19 dymo paneigti meną mėginant įveikti atstumą tarp meninio kūrybiškumo ir gyvenimo. Dar nuo Kanto ir Charles io Baudelaire o modernioji estetika buvo suvokiama kaip nepriklausoma vertybių sfera, kurios prigimtį reguliuoja ne objektyvus mąstymas ar moralė, bet spontaniška vaizduotė, kuri gali apčiuopti meninio vaizdavimo grožį (apie tai plačiau bus kalbama penktajame šios knygos skyriuje). Taip modernioji estetika, viena vertus, pastatė save į priešpriešą su moralinėmis ir mokslinėmis praktikomis, o kita vertus, į priešpriešą su kasdienio gyvenimo realybe ir biurgeriškos egzistencijos banalybe. Pasak Habermaso, kai kurių modernizmo formų keblumas glūdėjo ne estetikos, pačios savaime, autonomijoje, bet mėginime privesti jos autonomijos logiką iki kraštutinumo. Tai ypač buvo būdinga, pavyzdžiui, XIX a. judėjimo menas vardan meno atveju. Todėl iki ketvirtojo XX a. dešimtmečio pabaigos modernistinio meno radikalizmas paskatino krūvą estetinių utopijų, nuo dadaistų iki siurrealistų, kurie vienu ar kitu būdu siekė reaguoti į vis didėjančią socialinio pasaulio fragmentaciją ir nuskurdinimą mėgindami paneigti patį meną. Būtent šitokius a la nyčiškus estetinius bandymus paaukoti meną dėl socialinio pasaulio vienybės atkūrimo, laikant pasaulį ir gyvenimą menu, Habermasas atmeta kaip iliuzijas ir utopijas: Visi mėginimai įveikti skirtį tarp meno ir gyvenimo, fikcijos ir praktikos, iliuzijos ir tikrovės ir eliminuoti perskyrą tarp meninio produkto ir naudingų objektų, tarp dirbinių ir radinių, tarp iš anksto numatytos konfigūracijos ir spontaniško impulso, šis mėginimas viską paskelbti menu, o kiekvieną menininku, panaikinti bet kokius kriterijus ir prilyginti estetinius sprendinius subjektyvios patirties išraiškoms: visus šiuos sumanymus, kad ir kaip išsamiai jie būtų analizuojami, dabar galima suvokti kaip beprasmius eksperimentus (Habermas 1996: 49). Mėginimai nuneigti meną ir kultūrą norint išgelbėti gyvenimą yra visuomet pasmerkti nesėkmei. Avangardinis menas greit tapo savo vidinių prieštaravimų auka, kai tik jis mėgino atsitolinti nuo buržuazinių vertybių ir gyvenimo būdo tuo pat metu teigdamas, kad meno misija yra laimė, pasiekiama per laipsnišką meniško gyvenimo būdo įvedimą visoje likusioje visuomenėje (ibid: 44). Bet jie, kaip ir kitos radikalizuotos reakcijos į modernybę, galėjo sukurti ir sukūrė tik vienpusišką modernybės kritiką. Žinoma, Habermasas sutinka su kai kuriais modernybės kritikais, bent jau dėl instrumentinio racionalumo ir gyvenamojo pasaulio suprekinimo kapitaliz-

20 20 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija mo sąlygomis. Vis dėlto jis taip pat yra įsitikinęs, kad, viena vertus, estetinių anarchistų (tokių kaip Nietzsche s, Battaille io, siurrealistų ir, tam tikru laipsniu, Adorno ir Horkheimerio) filosofinė modernybės kritika ir, kita vertus, tų, kuriuos Habermasas vadina antimoderniaisiais ar postmoderniaisiais konservatoriais (nuo Martino Heideggerio ir Michelio Foucault Europoje iki Leo Strausso ir Danielio Bello Amerikoje) filosofinė modernybės kritika yra ribota ne tik dėl to, kad ji yra perdėm pesimistinė, bet ir dėl to, kad ji parašyta tik iš vienos kultūrinės sferos, labiausiai estetikos, perspektyvos: Kasdienio gyvenimo komunikacinėje praktikoje kognityvinės interpretacijos, moraliniai lūkesčiai, išraiškos ir vertinimai turi vieni kitus interpretuoti. Tarpusavio supratimo pasiekimo procesas, kuris randasi gyvenamajame pasaulyje, reikalauja viso paveldėtos kultūros išteklių spektro. Štai kodėl racionalaus kasdienio gyvenimo negalima išgelbėti iš sąstingio kultūriniame skurde per prievartą atveriant vieną kultūros sritį, šiuo atveju meną, ir sukuriant kažkokį ryšį su vienu iš specializuotų žinojimo kompleksų. Šitoks sprendimas viso labo pakeistų vieną vienpusiškumo formą ir abstrakciją kita (Habermas 1996: 49). Habermaso argumentacija sutelkta, viena vertus, į kritiką neokonservatorių (pvz., Danielio Bello), kurie palankiai žiūri į socialinę modernizaciją ir tuo pat metu sielojasi dėl kultūrinės modernybės hedonizmo, sukelto modernistinės estetikos, ir, kita vertus, į kritiką vienpusiškos modernizacijos šalininkų, kurie vysto savo teorijas tik vienoje pagrįstumo sferos perspektyvoje (pvz., iš mokslinio supratimo sferos Karlo Raymondo Popperio atveju arba estetikos sferos Theodoro Adorno atveju). Tai reiškia, kad reikia alternatyvaus filosofinio diskurso apie modernybę, žvelgiančio iš visų trijų vertybinių sferų perspektyvų, galinčio jas visas apimti ir pademonstruoti, kaip jos sąveikauja tarpusavyje, kaip jos veikia gyvenamąjį pasaulį ir kaip šios sferos yra jo veikiamos. Modernybės filosofinis diskursas buvo parašytas turint omenyje būtent šią užduotį. Ši knyga yra įspūdingas polemikos su daugeliu skirtingų filosofų pavyzdys: visų pirma su Hegeliu, Kantu, Marxu, Adorno ir Horkheimeriu, iš vienos pusės, ir su Nietzsche, Heideggeriu, Bataille iu, Derrida ir Foucault iš kitos. Nuo pat knygos pradžios ir pasirinkdamas šiuos mąstytojus Habermasas mėgina lyginti ir analizuoti ne tik tuos, kuriuos jis laiko postmoderniais mąstytojais, bet, visų pirma, analizuoti juos kontekste tų, kuriuos

21 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 21 jis laiko filosofinio modernybės diskurso pradininkais, konkrečiai Kantu, Hegeliu, Schilleriu, Marxu ir Weberiu. Pradėdamas nuo Maxo Weberio modernybės kaip racionalizacijos koncepcijos, kurią Weberis suprato kaip tradicinio religinio pasaulėvaizdžio atkerėjimo ir sekuliarizacijos procesą, Habermasas pristato radikaliuosius modernybės kritikus kaip dviejų tipų postmodernistus neokonservatorius ir anarchistus. Trilypę konservatorių tipologiją jaunųjų konservatorių, senųjų konservatorių ir naujųjų konservatorių glaustai ir šiurkštokai įvardytą jo Adorno apdovanojimo prakalbos pabaigoje, pakeičia skirtis tarp neokonservatoriškų postmodernistų, kurie tiki socialine modernizacija, bet atmeta kultūrinę modernizaciją (Arnoldas Gehlenas), iš vienos pusės, ir postmodernių anarchistų, kurie atsisako įžvelgti skirtumą tarp kultūrinės ir socialinės modernizacijos ir taip atmeta tiek vakarietišką racionalizmą, tiek modernybę kaip visumą (Nietzsche ir neonyčininkai) iš kitos (Habermas 2002: 12). Kaip bebūtų, galima konstatuoti, kad Habermaso pozicija dėl modernybės kritikos išlieka nepakitusi. Abiejuose tekstuose, kaip ir kitur, Habermasas žiūri į postmodernistus kaip iš esmės konservatyvius. Iš čia ir žymioji jo tezė iš tikro jau tapusi tvirtu kairiųjų intelektualų, pradedant neomarksistais ir baigiant postmarksistais, įsitikinimu, kad postmodernizmas yra nauja konservatizmo forma. Nors ši problema mums čia yra ne svarbiausia, verta paprieštarauti šiam įtakingam teiginiui. Postmodernybė čia bus suprantama kaip mėginimas imti ir peržengti moderniosios mąstysenos ribas, ir, kaip tokia, ji mažai ką turi bendro su konservatizmu. Mažų mažiausiai taip yra dėl to, kad postmodernybė nėra antimodernistinės ideologijos forma, siekianti atkurti ikimodernų gyvenimo būdą, bet vėlyvosios modernybės būklė, kuri priima vis didėjančią gyvenamojo pasaulio fragmentaciją kaip neišvengiamą. Šia prasme postmodernizmas nėra teorija ar ideologija, bet paprastas pripažinimas fakto, kad egzistuoja skirtingos bei tarpusavyje besivaržančios filosofinės ir moralinės tradicijos, kurios pasaulį interpretuoja skirtingais būdais ir kurios implicitiškai ar eksplicitiškai remiasi konkuruojančiomis interpretacijomis to, ką reiškia būti to konkretaus pasaulio dalimi. Pasaulio koherentiškumas ir vienovė buvo prarasta, todėl postmodernus požiūris reikalauja iš mūsų pritarti idėjai, kad modernybės projekto tąsa vargiai įmanoma. Ji yra netvari, nes būtent modernybė su jai būdinga pasaulio racionalizacijos ir sužmoginimo logika atvedė mus prie dabartinio nesugebėjimo suvokti pasaulį per bendrą ir koherentišką prasmių sistemą. Taigi, postmoderniąją būseną ge-

22 22 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija riausiai galima suvokti kaip tarpusavyje konkuruojančias besivaržančių moralinių ir filosofinių tradicijų hermeneutikas (Bielskis 2005). Be to, postmodernybė nėra konservatyvi, nes tradicijos ir įsipareigojimas kuriai nors iš jų nėra nekritiškas praeities garbinimas, bet reikalauja tiek kritinės refleksijos, tiek ir emancipacinių pastangų, kad būtų tęsiamas ir puoselėjamas konkrečios tradicijos gyvavimas (Habermas 2002: ). Smarkiai supaprastinant, Habermaso atsakas modernybės kritikams ir jos pačios prieštaravimams remiasi jo tvirtu kantiškosios trijų pagrįstumo sferų skirties palaikymu ir jo paties komunikacinio veiksmo teorija (Bielskis 2007: 53 59). Pasak Habermaso, gyvenamasis pasaulis, kaip bendras mums visiems, yra tas horizontas, kuris padaro mūsų savitarpio supratimą įmanomą. Jis susideda ne tik iš jau egzistuojančių kalba paremtų struktūrų, prigimtinių bet kokiam žmogiškam supratimui, bet ir iš intuityvaus, nepajudinamai tikro ir visuminio žinojimo, kuris vis dėlto neturi epistemologiškai pagrįsto žinojimo statuso. Remdamasis Husserlio gyvenamojo pasaulio (Lebenswelt) koncepcija ir, iš dalies, Hanso Georgo Gadamerio tradicija, Habermasas teigia, kad gyvenamasis pasaulis suteikia mūsų komunikacijai ikireflektyvinius resursus ir kultūrinį foną. Vis dėlto pats gyvenamasis pasaulis yra priklausomas nuo žmonių bendravimo: jį galima palaikyti ir jo egzistavimą pratęsti tik per komunikacinę veiklą, kurią galėtume laikyti terpe, per kurią gyvenamasis pasaulis išvis reprodukuojasi (Habermas 2002: 337). Tačiau gyvenamojo pasaulio reprodukcija sėkminga tol, kol yra atliekamos trys funkcijos: kultūros tradicijų tęsimo, normų ir verčių pagrindu vykstanti grupių integracija ir būsimųjų kartų socializacija (ibid.). Habermaso komunikacinio veiksmo teorine koncepcija siekiama integruoti visus moderniojo gyvenimo aspektus. Jo teorinės prieigos šerdyje glūdi sudėtingas ryšys tarp 1) komunikacinio veiksmo kartu su trimis jo komponentais: propozicine reprezentacija, ilokucija ir išraiška, 2) vis didėjančios gyvenamojo pasaulio racionalizacijos, 3) trijų atskirų ir nepriklausomų pagrįstumo sferų. Modernybė ne tik sukelia šių pagrįstumo sferų, iš kurių dvi duoda pradžią mokslui ir technologijoms, taip pat moderniajai biurokratizuotai liberaliai tautinei valstybei, autonomijos augimą, bet ir skatina gyvenamojo pasaulio racionalizaciją. Visgi kai gyvenamasis pasaulis veikia per simbolinę reprodukciją, funkcinė sistema užtikrina jo materialiųjų komponentų gamybą. Anot Habermaso, problema ta, kad dvi iš jos posistemių kapitalistinės rinkos ir valstybė kolonizuoja ir nuskurdina

23 Pirmas skyrius Europos modernybė prasmės nyksmo istoriniame kontekste: filosofinė analizė 23 gyvenamąjį pasaulį. Vadinasi, sėkmingas komunikacinis veiksmas integruoja nepriklausomas pagrįstumo sferas į semantinę gyvenamojo pasaulio visumą. Per komunikaciją ir komunikacinį racionalumą gyvenamojo pasaulio modalumai kultūra, visuomenė ir asmenybė, t. y. kultūros tęstinumo, solidarumo, socialiai atpažįstamos tapatybės modalumai yra reprodukuojami ir naudojami kaip atsvara ardančiosioms funkcinės sistemos tendencijoms pinigams ir galiai kaip jos įrankiams, per kuriuos materialinė gerovė yra reprodukuojama ir paskirstoma. Reikėtų labiau išsiplėsti, norint deramai įvertinti Habermaso pastangas apginti modernybę, bet kadangi siekiama suprasti dabartį, o ne pateikti detalų Hebermaso įvertinimą, užteks ir to, kas jau pasakyta. Nepaisant didžiulio Habermaso pastangų masto ir jo įžvalgų gilumo, jo teorinis modernybės, kaip besitęsiančio normatyviai orientuoto sėkmingos gyvenamojo pasaulio racionalizacijos projekto, vertinimas nėra įtikinamas. Taip yra dėl keleto svarbių priežasčių. Visų pirma, komunikaciniam veiksmui ir gyvenamajam pasauliui reikalingi ištekliai universalumo struktūros, būtinos tarpusavio supratimui nėra (ar nebėra) reprodukuojami taip, kaip mano Habermasas. Vis dėlto, net jei jie ir yra taip reprodukuojami (nors tai labai abejotina turint omenyje, kad komunikacija, ypač tarp jaunesnės kartos žmonių, vis dažniau vyksta labai komercializuotose socialinės medijos platformose), lieka neaišku, kaip gyvenamasis pasaulis iš tikro gali mums suteikti universalizuotą struktūrą, į kurią atsirėmus būtų galima sėkmingai vystyti komunikaciją ir tarpusavio supratimą. Kitaip tariant, susiduriame su gyvenamojo pasaulio formos ir turinio problema (apie kurią trumpai užsimena ir pats Habermasas). Asmeninės tapatybės formavimuisi gyvybiškai reikalingi solidarumo ir kultūriniai ryšiai paprastai būna lokalinio pobūdžio. Komunitarinis partikuliarizmas dažniau sukelia fragmentaciją ir, galimai, konfliktą nei praplečia tarpusavio supratimą. Dėl šių priežasčių Habermaso komunikacijos ir gyvenamojo pasaulio santykis susiduria su panašiomis problemomis kaip Gadamerio santykio tarp supratimo ir tradicijos samprata (dėl Gadamerio kritikos žr. Bielskis 2008). Jei tradicija ir gyvenamasis pasaulis yra žmogiškojo supratimo bei komunikacijos išankstinės sąlygos ir įgalintojai, koks gi jų turinys? Kai tik jų turinys apibrėžiamas, tradicija ir gyvenamasis pasaulis sukonkretėja ir tampa lokalus, o ne universalus. Tradicija ir gyvenamasis pasaulis visada yra kažkieno, o ne visų. Dėl to nubrėžti ryškią teorinę skirtį

24 24 Egzistencija, prasmė, tobulumas: aristoteliški gyvenimo prasmės apmąstymai Monografija tarp formos ir turinio reikštų padaryti pagrįstai Habermaso kritikuojamam subjektocentriškam mąstymui būdingą klaidą. Antra, nors Habermasas yra kritiškas kapitalistinės sistemos instrumentinio racionalumo dominavimo atžvilgiu, jis vis vien išlieka pernelyg didelis optimistas kalbėdamas apie gyvenamojo pasaulio ir ekonominės posistemės pusiausvyrą. Funkcinė kapitalistinės ekonomikos posistemė su joje dominuojančiu instrumentiniu, preferencijų maksimizavimo, racionalumu yra viską persmelkianti ir kolonizavo visas žmogaus gyvenimo sferas išsivysčiusiose kapitalistinėse visuomenėse. Vadinasi, žvelgiant iš habermasiškos perspektyvos, šiose visuomenėse beveik neliko intelektualinių ir moralinių išteklių, reikalingų tam, kad būtų galima atsispirti šitai kolonizacijai. Žinoma, tai nereiškia, kad išteklių visiškai nebėra. Būtent viena iš šioje knygoje įrodinėjamų tezių teigiama, kad moralinių ir intelektualių resursų yra, tačiau juos geriausia būtų konceptualizuoti aristoteliškai, o ne habermasiškai. Atkaklus Habermaso Apšvietos projekto normatyvumo tąsos akcentavimas yra abejotinas būtent dėl to, kad šio projekto mėginimai racionaliai pateisinti universalią moralę žlugo (kai kurios šio žlugimo priežastys bus aptartos trečiajame knygos skyriuje). Habermaso apeliavimas į viešąją sferą ir į konsensuso formavimą jos viduje, jo apeliavimas į nuomonės ir valios formavimo institucionalizaciją (ibid: 403) yra naivus, jei pažvelgtume į jį iš XXI amžiaus neoliberaliojo kapitalizmo pozicijų. Medijos ir komunikacijos technologijos, kaip sako Habermasas, yra linkusios pasiduoti tai pačiai instrumentinio racionalumo ir pelno maksimizavimo logikai, tuo tarpu knygų leidyba ir kiti labiau nepriklausomi žiniasklaidos šaltiniai buvo išstumti į vyraujančio viešojo diskurso paraštes. Trečia, praraja tarp nepriklausomų pagrįstumo sferų ir gyvenamojo pasaulio yra tokia didelė, kad, nepaisant to, kaip gerai informuoti yra habermasiškos komunikacijos veikėjai, užverti šią prarają ir abu dėmenis integruoti į viešąjį diskursą bei racionalizuotą gyvenamąjį pasaulį jau vargiai įmanoma. Ir tai net nebūtinai pageidautina. Žinoma, Habermasas neklysta, kai kalba apie meną ir meno kritiką. Bet kuriai klestinčiai civilizuotai visuomenei meno ir jo kritikos reikšmingumas bei apčiuopiama jų įtaka bendram viešajam diskursui ir kasdieniams paprastų žmonių gyvenimams yra būtini dalykai. Bet tai nebūtinai galioja kalbant apie, pavyzdžiui, gamtos ir technikos mokslus. Be abejo, tai nereiškia, kad šių mokslų kuriamų naujovių vadinamoji visuotinė sklaida visai nereikšminga visuomenei ar kad